Der Fall des Hauses der Usher-Aufsätze

Posted on by Bachman

Der Fall Des Hauses Der Usher-Aufsätze




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Edgar Allan Poe bleibt wahrscheinlich sowohl in seinem Leben als auch in seiner Arbeit der umstrittenste Schriftsteller Amerikas. Zahlreiche biographische und kritische Studien gelang es nicht, den zunächst verzerrten "Mythos" Poes, der von seinem feindlichen ersten Biographen verkündet wurde, als selbstzerstörerisches, alkoholisches, fast dämonisches Geschöpf zu korrigieren.

Auch heute, nach vielen ernsthaften Forschungen und Analysen, bleibt der wahre Poe rätselhaft und schwer fassbar. Das Gleiche gilt für seine Werke. Die so wichtigen und vielseitigen Experten wie D. H. Lawrence, Henry James, S. S. Eliot, Charles Baudelaire und Aldous Huxley unterschieden sich sehr in der Beurteilung der Verdienste seiner Werke, wobei die Meinungen von extravaganter Lobrede bis hin zu totaler Entlassung reichten.

Keine seiner Arbeiten erregt mehr unterschiedliche Meinungen oder verdiente mehr widersprüchliche Analysen als seine Kurzgeschichte "Der Untergang des Hauses Usher".

Das Problem ist, dass es viele völlig unterschiedliche, aber scheinbar gültige Interpretationen der Geschichte gibt; widersprüchliche Lesarten können alle zahlreichen Unklarheiten der Geschichte erklären. Wie jedoch ein prominenter Poe-Kritiker beklagte, können die widersprüchlichen Lesarten "nicht alle richtig sein." Gibt es eine Möglichkeit, zwischen diesen Ansichten zu wählen oder die besten von ihnen zu einer einzigen zu synthetisieren?

Vielleicht ist die Aufgabe nicht unmöglich, wenn zwei wichtige Fakten über den Autor in Erinnerung bleiben: Er war ein gewandter, bewußter Handwerker und Kritiker, der seine Ideen mit mathematischer Genauigkeit ausarbeitete, und doch war er im wesentlichen ein Lyriker.

Diese verschiedenen Lesarten können grob in drei Haupttypen unterteilt werden: natürliche oder psychologische, übernatürliche und symbolische.

Im ersten Ansatz konzentriert sich die Analyse auf den "unzuverlässigen" Erzähler, der Roderick Ushers Abstieg in den Wahnsinn dokumentiert. Als Künstler, Intellektueller und Introvertierter wird Usher so schief, dass seine lang anhaltende Isolation, gepaart mit der Krankheit seiner Schwester, ihn an den Rand des Wahnsinns treibt; zusammen mit dem Erzähler sieht der Leser, wie er über den Rand geht.

Eine andere Möglichkeit ist, dass die Geschichte einfach eine Detektivgeschichte ohne einen Detektiv ist; Usher manipuliert den Erzähler dazu, ihm zu helfen, Madeline zu ermorden und wird dann von der emotionalen Belastung verrückt.





Die entscheidenden "fantastischen" Elemente in der Geschichte - Madelines Rückkehr aus dem Grab und der Zusammenbruch des Hauses in den Tarn - werden "logisch" erklärt in Bezug auf die zunehmende Hysterie des Erzählers, die daraus resultierende Halluzination und die natürliche Destruktivität des Sturms.

Nach der zweiten allgemeinen Ansicht können die Handlungen der Charaktere nur dadurch erklärt werden, dass man eine übernatürliche Instanz postuliert: Der Usher-Fluch arbeitet sich selbst aus; das Haus ist besessen und zerstört die Bewohner; Roderick ist ein Dämon, der Vitalität von seiner Schwester bezieht, bis sie als Nemesis-Figur zurückkehrt, um ihn zu bestrafen; Madeline ist ein Vampir, der ihr Opfer fordert.

In der dritten Sicht wird die Geschichte als eine Allegorie betrachtet: Roderick als Intellekt unterdrückt die Sinnlichkeit (Madeline), bis sie sich auflehnt; Madeline ist eine Mutterfigur, die aus dem Grab zurückkehrt, um Usher-Poe dafür zu bestrafen, dass er sie verlassen hat und inzestuöse Wünsche hat; Roderick ist der Künstler, der sich selbst zerstören muss, um zu erschaffen; Die ganze Geschichte ist eine symbolische Umsetzung der Apokalypse nach Poe.

Sowohl als Kritiker als auch als Schriftsteller war sich Poe der Mechanismen der Gotik durchaus bewusst, und "The Fall of the House of Usher" ist ein wahrer Katalog von Geräten aus dem Genre - der Spukhaus, der künstlerische Held-Bösewicht, der Zwillinge Motiv, Anregungen des Vampirismus, die dunklen Krypten, die heftigen elektrischen Stürme.

Es folgt jedoch nicht, dass, weil Poe die Konventionen der Form verwendet, er sich auch an die Substanz von ihnen hält. Gerade weil er sich nicht ausschließlich auf eine rationale, übernatürliche oder symbolische Lesart der Erzählung beschränkt, kann er durch Indirektheit und Implikation emotionale Reaktionen provozieren, die unmöglich wären, wenn er seine Bedeutung genauer festlegen würde.

Die Technik ist im wesentlichen die des Lyrikers, der die Kraft des Bildes, der Atmosphäre und der Suggestion benutzt, um Emotionen hervorzurufen und genau eine emotionale, nicht rationale Wirkung auf den Leser zu erzielen - was Poes erklärtes Ziel als Kurzgeschichtenschreiber war.

"Ich denke, dass die Zeit früher oder später kommen wird", sagt Roderick Usher, "wenn ich das Leben und die Vernunft gemeinsam verlassen muss, in einem Kampf mit dem grimmigen Phantasma, FEAR." So unterstreicht Poe "Angst" als zentrale Emotion möchte provozieren, und die Geschichte kann am besten diskutiert werden, wie er diese Antwort entwickelt.

Die Geschichte teilt sich in fünf verschiedene Teile: erstens die Beschreibung des Hauses und der Hintergrund der Beziehung des Erzählers zu Usher; Zweitens, sein Treffen mit Usher, das mit seinem Blick auf Lady Madeline endet; drittens der Überblick über Ushers Kunst, das heißt Musik, Malerei, die Rezitation des Gedichts "Der Spukpalast", Rodericks Theorie des "Empfindungsvermögens" und die Beschreibung der Bibliothek; viertens, Madelines "Tod" und seine Grablegung; und, fünftens, ihre Rückkehr von der Krypta gegen die Erzählung des Lesers von "The Mad Trist" -Geschichte, die in den Tod der Zwillinge, die Flucht des Erzählers und den Einsturz des Hauses in den Tarn gipfelt.Jede dieser Phasen fördert nicht nur den Handlungsstrang, sondern verstärkt auch die im Leser provozierten Emotionen durch die fortschreitende Hysterie des Erzählers und die zunehmende Verzerrung der Atmosphäre.

Der Erzähler wird schnell als ein Skeptiker charakterisiert, der versucht, alles rational zu erklären, gleichzeitig aber sehr anfällig für ungeklärte Ängste und undefinierte Vorahnungen ist. Sein erster Blick auf das Usher-Anwesen provoziert "ein Gefühl unerträglicher Dunkelheit." Wie er es beschreibt, ähnelt das Haus einem riesigen Gesicht oder Schädel mit "augenähnlichen Fenstern" und haarähnlichen "winzigen Pilzen", die fast das verfallene Gebäude zu halten scheinen zusammen und hat einen "kaum wahrnehmbaren Riss", der es auseinander zu reißen droht.

Noch entsetzter ist er, als er in den Tarn (einen kleinen, stagnierenden See vor dem Haus) schaut und die Spiegelung des Hauses im schwarzen Wasser sieht.

So werden dem Leser im ersten Abschnitt der Erzählung drei wesentliche Elemente vorgestellt: die subjektiven Reaktionen des Erzählers, die mit dieser verstohlenen allgemeinen Unruhe beginnen und in völliger Hysterie enden werden; das zentrale Bild eines riesigen, toten, verfallenden Objekts, das paradoxerweise sehr lebendig ist; und die erste von vielen Reflexionen oder Doppelungen, die die Atmosphäre und die Implikationen der Geschichte verstärken und verstärken.

Wenn der Erzähler seinen alten Freund Usher trifft, wird die andere Seite des Tod-Leben-Paradoxons vorgeschlagen.

Während die toten Objekte "lebendig" erscheinen, scheinen die "lebenden" Dinge tot zu sein.





Alle peripheren Charaktere - die beiden Diener, der Arzt, die "lebende" Madeline - sind Schatten. Usher, mit seinem "toten" Teint, "großen, flüssigen und leuchtenden Augen", "dünnen und sehr blassen" Lippen und "Haar von mehr als web-ähnlicher Weichheit", scheint mehr Zombie als Mensch zu sein.

Darüber hinaus spiegelt seine Beschreibung das Äußere des Hauses wider: Seine Augen sind wie die Fenster; sein Haar ähnelt den Pilzen.

Usher hat jedoch eine definierbare Persönlichkeit. Für alle spektralen Hinweise gibt Poe niemals die Möglichkeit auf, dass Ushers Charakter und Schicksal auf natürliche Weise erklärt werden können.

Obwohl Ushers Verhalten gewalttätig und unberechenbar ist, vielleicht durch moderne klinische Standards manisch-depressiv, sind für alles, was er tut, schwache Rationalisierungen vorgesehen.

Auch Ushers Rolle als Künstler löst die Fragen nach seinem Charakter nicht. Der erweiterte Katalog seiner künstlerischen Aktivitäten mag in Bezug auf Poes strenge Ein-Effekt-Theorie degressiv erscheinen, ist aber in der Tat die notwendige Vorbereitung auf das erschütternde Finale der Geschichte. Jedes von Usher's künstlerischen Unternehmungen entspricht sowohl seiner realistischen Persönlichkeit als auch der Jenseitigkeit der Situation; sie können entweder seinen Abstieg in die Psychose oder seine ineffektiven Versuche, das Eindringen übernatürlicher Kräfte zu verstehen und zu ertragen, signalisieren.

Seine Totenlieder suggerieren den Tod; seine abstrakte Malerei einer gewölbeartigen Struktur zeigt Madelines Beisetzung. Wenn er das Gedicht "The Haunted Palace" rezitiert, erzählt er entweder metaphorisch seinen eigenen Fall in den Wahnsinn oder er spricht wörtlich von "Spuk". Uschers Aussagen über die Empfindungsfähigkeit aller pflanzlichen Dinge - das bewusste Leben in Alle unbelebte Materie bringt eine Vorstellung, die zuvor im Kopf des Lesers verborgen war, an die Oberfläche.

Usher's exotische Bibliothek, die fast ausschließlich aus Büchern über übernatürliche Reisen besteht, legt entweder einen pervers engen und bizarren Geschmack nahe oder versucht, das nötige Wissen zu erwerben, um gegen dämonische Eindringlinge zu verteidigen.

Nichtsdestoweniger beginnt die eigentliche Geschichte trotz der zunehmenden Intensität der Suggestion und der Atmosphäre erst, nachdem fast zwei Drittel der Erzählung vollendet sind.





Als Usher verkündet, dass Lady Madeline "nicht mehr ist", wird die Geschichte schneller. An diesem Punkt bemerkt der Erzähler die "auffallende Ähnlichkeit zwischen Bruder und Schwester" und betont so das "Zwillingsthema", die wichtigste Reflexion oder das Doppelte in der Geschichte. Während sie sie begraben, nimmt der Erzähler den "Spott einer schwachen Röte auf den Busen und das Gesicht" zur Kenntnis.

Schlägt dies eine Spur des Lebens vor und verwickelt Usher, bewusst oder unbewusst, in ihren Mord? Oder deutet sie auf ein "untotes" Gespenst hin, das, wissend, dass sie aus dem Grab zurückkehren wird, den Versuch verspottet, sie zu intervenieren?

Nirgends ist der Wert der Indirektheit in der Maximierung der Spannung deutlicher als in der letzten Sequenz der Geschichte. Nachdem er den literarischen Kontext der Erzählung festgelegt hat, kontrapunktiert Poe die Lektüre einer eher tristen mittelalterlichen Romanze gegen Madelines tatsächliche Rückkehr aus der Krypta.

Auf der einfachsten Ebene ist "The Mad Trist" ein spannendes Gerät, das die Aufregung des Lesers vergrößert, während der Leser Madelines sicheres Wiederauftauchen erwartet. Thematisch schlägt es eine Parallele vor - entweder geradlinig oder ironisch, je nach Interpretation des Lesers - zwischen der Quest des Ritters Ethelred und Madelines Rückkehr aus dem Grab. Verstärkt durch den heftigen Sturm, die Raserei des Erzählers und Ushers Gewalt verschmelzen Madelines Rückkehr, ihre für beide Seiten tödliche Umarmung ihres Bruders, die Flucht des Erzählers und der Zerfall des Hauses selbst zu einem erschütternden letzten Effekt, der alles ist, was Poe behauptete gewollt, und eine provokative Einsicht in was?

Der Zusammenbruch eines kranken Geistes? Die unvermeidliche Selbstzerstörung des hyperintrovertierten künstlerischen Temperaments? Das letzte Ende aristokratischer Inzucht? Oder Inzest? Oder Vampirismus? Oder das Ende der Welt?

Obwohl die Bedeutung von "The Fall of the House of Usher" schwer fassbar ist, ist die Erfahrung der Geschichte kraftvoll, verstörend und nachhaltig.

Letztendlich ist die Erfahrung der Geschichte, wo ihre Größe liegt und warum sie als eine der besten Kurzgeschichten ihrer Art angesehen werden muss, die jemals geschrieben wurde.





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